The Play of the Jewels

'Not yet—not yet. In a little while he will go away again. But now he is at school—at a new madrissah—and thou shalt be his teacher. Play the Play of the Jewels against him. I will keep tally.'
The child dried his tears at once, and dashed to the back of the shop, whence he returned with a copper tray.
'Give me!' he said to Lurgan Sahib. 'Let them come from thy hand, for he may say that I knew them before.'
'Gently—gently,' the man replied, and from a drawer under the table dealt a half-handful of clattering trifles into the tray.
'Now,' said the child, waving an old newspaper. 'Look on them as long as thou wilt, stranger. Count and, if need be, handle. One look is enough for me.' He turned his back proudly.
'But what is the game?'
'When thou hast counted and handled and art sure that thou canst remember them all, I cover them with this paper, and thou must tell over the tally to Lurgan Sahib. I will write mine.'
'Oah!' The instinct of competition waked in his breast. He bent over the tray. There were but fifteen stones on it. 'That is easy,' he said after a minute. The child slipped the paper over the winking jewels and scribbled in a native account-book.
'There are under that paper five blue stones—one big, one smaller, and three small,' said Kim, all in haste. 'There are four green stones, and one with a hole in it; there is one yellow stone that I can see through, and one like a pipe-stem. There are two red stones, and—and—I made the count fifteen, but two I have forgotten. No! Give me time. One was of ivory, little and brownish; and—and—give me time...'
'One—two'—Lurgan Sahib counted him out up to ten. Kim shook his head.
'Hear my count!' the child burst in, trilling with laughter. 'First, are two flawed sapphires—one of two ruttees and one of four as I should judge. The four-ruttee sapphire is chipped at the edge. There is one Turkestan turquoise, plain with black veins, and there are two inscribed—one with a Name of God in gilt, and the other being cracked across, for it came out of an old ring, I cannot read. We have now all five blue stones. Four flawed emeralds there are, but one is drilled in two places, and one is a little carven-'
'Their weights?' said Lurgan Sahib impassively.
'Three—five—five—and four ruttees as I judge it. There is one piece of old greenish pipe amber, and a cut topaz from Europe. There is one ruby of Burma, of two ruttees, without a flaw, and there is a balas-ruby, flawed, of two ruttees. There is a carved ivory from China representing a rat sucking an egg; and there is last—ah ha!—a ball of crystal as big as a bean set on a gold leaf.'
He clapped his hands at the close.
'He is thy master,' said Lurgan Sahib, smiling.
'Huh! He knew the names of the stones,' said Kim, flushing. 'Try again! With common things such as he and I both know.'

Kim, Kipling, ch.9

Berlin, 1948

„Berlin, eine Radierung Churchills nach einer Idee Hitlers."
Une eau-forte de Churchill d'après une idée d'Hitler.

Bertolt Brecht, Tagebuch, octobre 1948

Wuthering Heights

A propos des Hauts de Hurlevent de Andrea Arnold

"Comme le dit très bien Peter Bradshaw dans sa critique dans le Guardian, Andrea Arnold réussit à créer l’étrange illusion qu’elle ne vient pas après le livre mais avant lui, le film nous précipitant, tête la première, dans «une série d’événements crus, à demi-articulés et que le roman plus tard aurait poli et raffiné en joyau littéraire»."

Didier Péron,  Libération, 4 décembre 2012

"In the most extraordinary way, Arnold achieves a kind of pre-literary reality effect. Her film is not presented as another layer of interpretation, superimposed on a classic's frills and those of all the other remembered versions, but an attempt to create something that might have existed before the book, something on which the book might have been based, a raw semi-articulate series of events, later polished and refined as a literary gemstone. That is an illusion, of course, but a convincing and thrilling one."

Peter Bradshaw. The Guardian. 10 novembre 2011

Désarçonné

"Cette recordation que j'en ai fort empreinte en mon âme, me représentant son visage et son idée si près du naturel, me concilie aucunement à elle. Quand je commençai à y voir, ce fut d'une vue si trouble, si faible et si morte, que je ne discernais encore rien que la lumière... Quant aux fonctions de l'âme, elles naissaient avec même progrès que celles du corps. Je me vis tout sanglant, car mon pourpoint était taché partout du sang que j'avais rendu. La première pensée qui me vint, ce fut que j'avais une arquebuse en la tête : de vrai, en même temps, il s'en tirait plusieurs autour de nous. Il me semblait que ma vie ne me tenait plus qu'au bout des lèvres : je fermais les yeux pour aider, ce me semblait, à la pousser hors, et prenais plaisir à m'alanguir et à me laisser aller. C'était une imagination qui ne faisait que nager superficiellement en mon âme, aussi tendre et aussi faible que tout le reste, mais à la vérité non seulement exempte de déplaisir, ains mêlée à cette douceur que sentent ceux qui se laissent glisser au sommeil. [...]

 

Mon assiette était à la vérité très douce et paisible ; je n'avais d'affliction ni pour autrui ni pour moi : c'était langueur et une extrême faiblesse, sans aucune douleur. Je vis ma maison sans la reconnaître. Quand on m'eût couché, je sentis une infinie douceur à ce repos, car j'avais été vilainement tirassé par ces pauvres gens, qui avaient pris la peine de me porter sur leurs bras par un long et très mauvais chemin, et s'y étaient lassés deux ou trois fois les uns après les autres. On me présenta force remèdes, de quoi je n'en reçus aucun, tenant pour certain que j'étais blessé à mort par la tête. C'eût été sans mentir une mort bien heureuse, car la faiblesse de mon discours me gardait d'en rien juger, et celle du corps d'en rien sentir. Je me laissais couler si doucement et d'une façon si douce et si aisée que je ne sens guère autre action moins pesante que celle-là était. [...]

 

Ce conte d'un événement si léger est assez vain, n'était l'instruction que j'en ai tirée pour moi : car, à la vérité, pour s'apprivoiser à la mort, je trouve qu'il n'y a que de s'en avoisiner."

 

 

 

 

                                                                                                                                 Montaigne, Essais, II, 6 

Serments indiscrets, acte I, sc. 2

Marivaux, Les Serments indiscrets, édition Pierre Brault, 1732, BNF

Débit

"Ce n'est pas qu'une impression : les Espagnols parlent vraiment très vite. Selon une étude du Laboratoire dynamique du langage de l'Institut des sciences de l'homme, basé à Lyon, ils prononcent 26 % de syllabes en plus par seconde que les Anglais. Et 50 % de plus que ceux qui parlent mandarin. L'étude – qui s'est intéressée à l'allemand, à l'anglais, à l'espagnol, au français, à l'italien, au japonais et au mandarin – constate que le nombre de syllabes disponibles varie de 416 (en japonais) à près de 8 000 en anglais.

Pourtant "la vitesse de transmission du message" que l'on veut  faire passer est "quasi constante". En effet, nos voisins espagnols ne transmettent pas plus d'informations, car une syllabe anglaise ou allemande porte davantage de contenu. En clair, "une langue rapide" comme l'espagnol ou l'italien a recours à davantage de syllabes pour raconter la même histoire. La dimension culturelle peut également allonger  le discours. C'est notamment le cas en japonais, où les formules de politesse, très codifiées, "font partie de l'information jugée essentielle à transmettre". Et le français ? Il se situe dans une zone médiane. Débit point trop soutenu et densité d'information modérément élevée. Bref, nous parlons en partie pour ne rien dire mais moins que d'autres."

"L'art de parler plus vite sans en dire plus", Jean-Michel Normand in M le magazine du Monde du 09 novembre 2012

Indigo

"I had been reading about the color indigo, how it had been introduced into the spectrum by [Isaac] Newton rather late, and it seemed no two people quite agreed as to what indigo was, and I thought I would like to have an experience of indigo. And I built up a sort of pharmacological launchpad with amphetamines and LSD, and a little cannabis on top of that, and when I was really stoned I said, 'I want to see indigo now.' And as if thrown by a paintbrush, a huge pear-shaped blob of the purest indigo appeared on the wall.

"Again it had this luminous, numinous quality; I leaped toward it in a sort of ecstasy. I thought, 'This is the color of heaven.' ... I thought maybe this is not a color which actually exists on the Earth, or maybe it used to exist or no longer exists. All this went through my mind in 4 or 5 seconds, and then the blob disappeared, giving me a strong sense of loss and heartbrokenness, and I was haunted a little bit when I came down, wondering whether indigo did exist in the real world.

"I would turn over little stones. I once went to a museum to look at azurite, a copper mineral which is maybe the nearest [to] indigo, but that was disappointing. I did in fact have that experience again, but when I had it the second time, it was not with a drug, it was with music — and I think music can take one to the heights in a way comparable with drugs."


Oliver Sacks à propos de son livre Hallucinations, Knopf, 2012 dans l'émission Fresh Air de Terry Gross du 6 novembre 2012, sur NPR